上帝神作，世代不渝: 圣家族大教堂

时间:2014-11-14 09:42来源:互联网编辑:sp.cctiedu.com 点击: 次

巴塞罗那被誉为建筑之城，高迪是巴塞罗那所有建筑师之中最负盛名的一位，而圣家堂则是高迪所有作品中的巅峰之作。通过这样的类推，我们足以了解圣家族大教堂（TemplodelaSagradaFa

巴塞罗那被誉为建筑之城，高迪是巴塞罗那所有建筑师之中最负盛名的一位，而圣家堂则是高迪所有作品中的巅峰之作。通过这样的类推，我们足以了解圣家族大教堂（Templo de la Sagrada Familia）在世界建筑史的地位。

来到巴塞罗那的第三天一早，我来到了梦寐以求的圣家堂。虽然之前在无数的资料，图片，文字，影片中了解过这里，然而真正踏进教堂的那一瞬间，依然有让我窒息的感动与震撼。世界上教堂无数，然而每个教堂给人的感觉确实截然不同的。在我去过的几个大教堂中，巴黎圣母院因为雨果的作品而充满戏剧性；梵蒂冈圣彼得大教堂宗教色彩浓重；佛罗伦萨百花大教堂唯美充满艺术气息，而圣家族大教堂则表现出宗教、大自然、人类三者之间密不可分的关系，力求表现上帝在冥冥之中给予人间的温暖与关怀。

预计要建造两个世纪的教堂

这个耗尽高迪尽毕生心血设计建设的代表作，尽管它已开工100多年，预计在23世纪峻工，但已然成为世界上最著名的景点之一、全球建筑设计师和艺术家观摩研究的经典之作。
建造这座教堂的想法是由巴塞罗那书商朱塞佩－玛丽亚•博卡贝里亚提出的。他是圣徒约瑟夫崇敬会的创始人，该会的会员纷纷为此慷慨解囊，还聘请了建筑师弗朗西斯科•德比里亚设计并主持建造。但开工不久建筑师与崇敬会吵翻了，古埃尔便建议请高迪接手主持其事。1883年高迪开始主持该工程，为了专注工作，他甚至住在教堂工地上。教堂的整个建筑是在他的严格监督下进行的，许多部位他都亲手施工。他一生未娶，除了建筑，他似乎忘记了女人。过惯独居生活的高迪衣服褴褛不堪，他多次被人误以为是个乞丐。高迪在人生的最后四十年中，几乎将全都精力都投入到教堂的设计和建设工程上，还将所有的收入捐给教会。为了研究建筑设计是否可行，他做了模型研究，通过镜子反射来观测效果，在漫长的设计周期中反复推敲、精益求精。早期工程都是通过他精心绘制的图纸施工进行，后期他仅画草图，主要靠模型推敲设计。高迪不拘泥于传统的建筑设计格局，大胆创新，后期设计中的造型趋向纯净、抽象和粗犷，被誉为后现代建筑的鼻祖。在圣家堂建设后期，高迪完全拒绝接受其他建筑项目，一心一意从事圣家堂的工程。可是即便他如此信奉上帝，上帝对年过七旬的高迪依然不公平。

1926年6月10日，在巴塞罗那全市举行有轨电车通车典礼的时候，一辆电车把他撞倒。起初，没有人知道他就是高迪。他穿着寒酸，形容枯槁，人们以为这个糟老头子只是个乞丐罢了。他被送到医院后不久就断了气。像所有横尸街头的流浪汉一样，过几天就该送到公共坟场草草埋葬了。没想到有一位老太太竟然认出这个老头就是最伟大的天才建筑师安东尼奥•高迪！出殡那天，巴塞罗那万人空巷，全城的人都出来为他送葬致哀！人们为了纪念这位伟大的建筑师，将他葬于圣家族大教堂的地下墓室，永远接受人们的祭奠。

高迪到了临终之时也未能完成最后的设计终稿。高迪逝世之后，一些重要的图纸和模型被损毁，世人感叹再无其它合适人选能够接手大教堂的后续工程。令人欣慰的是，无数位知名或不知名的建筑师、艺术家们络绎不绝地从世界各国来到巴塞罗那，为圣家族大教堂工作，以便在学习研究的同时，实现早日完工的愿望，教堂终于在1954年重新开始动工。据说，为了继续高迪这项未完的工程，日本财团承诺“无限量投资”支助，并请来日本建筑师和艺术家们参与此工程。

三重门的涵义

高迪为教堂圣殿设计了三个立面，以隐喻的手法象征耶稣一生的三个阶段：诞生、受难与复活；分别是教堂东方的 “诞生立面”(Facana del Naixement) （高迪有意将此门设计在教堂的东方，每天早晨旭日东升，都能照耀着这里）；西方太阳陨落方向的 “受难立面”(Facana de la Passio)、以及南方的“荣耀立面”(Facana de la Gloria)。每个门的上方安置四座尖塔，共计十二座塔，分别代表耶稣的十二个门徒。除此之外，建筑的中央另有六座高塔，其中四座代表圣经四福音书作者——玛窦、圣马尔谷、路加以及若望，圆顶覆盖的后半部则象征圣母玛利亚，而中央最高的一个塔尖象征着耶稣本人。这样教堂总共的塔楼增加到了18个。代表十二宗徒的十二座高塔的高度介于98.4米和117米，代表福音书作者的四座高塔高达120米，代表圣母玛利亚的高塔高达120米，代表耶稣基督的高塔高达170米。

描述基督降生的“诞生之门”由高迪亲自主持并已竣工，整个立面精雕细刻，寓意耶稣诞生时民间发生的种种神迹奇事。据说高迪为了要求雕像的姿势、律动都和真人一模一样，还拿人骨做研究；雕像的脸孔也不是凭空想像，而是由街上找来模特儿，再依照片去制模。

譬如，诞生之门的“罗马士兵摔婴”雕塑，如果你细心的话，可以发现士兵身后的黑蛇——蛇在天主教中代表着邪恶。此外，还会发现这个士兵有着一只六趾脚。据说，施工工匠曾误以为这是高迪设计的笔误，自作主张地把六趾修改为正常人的五趾，高迪发现后，愤怒地说：“这个士兵就是不正常！正常的人会如此残害无辜的孩子吗？”此外，为了在一座门的正面表现被残暴无道的犹太国王希律下令屠杀的数以百计婴儿的形象，他还特地去找死婴，制成石膏模型，挂在工作间的天花板下面，工人见了都感到毛骨悚然。

“诞生立面”除了四座塔楼之外还有三座门廊。圣族的每位成员代表一项神学美德，因此三座门廊象征了三项美德。位于中间的门廊在高度上是三者之最，代表了博爱--耶稣是其最佳典范。右侧的门廊象征忠诚，是对玛利亚的献礼。而左边的则是希望的象征，其典范代表是圣约瑟。大门上的JHS是拉丁文“耶稣是人类救主”的意思，J是拉丁文“耶稣”的第一个字母；H是拉丁文“人类”的第一个字母；S是拉丁文“救主”的第一个字母。无论你是否熟知圣经故事，仅仅是看着诞生之门上栩栩如生的人像雕塑、繁复的细节，也足以大开眼界。

高迪在逝世之前，担心继任建筑师无法象他那么耐心细致，就将另两个立面的设计方案做成简洁型风格。于是，才有了现在我们看到两个风格迥异的“诞生立面”和“受难立面”。

由雕刻家约瑟夫·萨巴拉奇斯按照高迪留下的图稿主持完成的西向的“受难立面”也叫“复活立面”，刻画出从最后晚餐至耶稣被钉上十字架及耶稣复活升天的故事。整体立面的雕塑线条简洁，形体巨大，人物表情、故事场景都充满硬朗线条和悲伤的下垂感，与“诞生立面”中的精雕细刻和喜庆气氛形成了鲜明的对比。立面正中的这组雕像左侧福音书作者的形象来源自高迪，而士兵头盔则是模仿米拉之家的烟囱造型，雕塑家想借此向高迪致以敬意。耶稣钉死在十字架上。位于其左是跪着的玛丽·玛德莉纳及圣母玛利亚，而约翰正在安慰后者。受难立面从最后的晚餐到埋葬仪式，各个场景按S型顺序再现了耶稣前往加略山的路径。此外，高迪为了支撑门廊的重量，构想出巨大的斜形立柱，状似红杉树的树干。这些雄伟的石柱加强了立面荒秃凄凉的效果。

南面的“荣耀之门”还未完工，雕塑内容涉及死亡、审判、地狱及最后的荣光，据说有望于2026年左右完工开放。高迪当初设计此门的构想就是让世界人类见证神的荣耀，而灵感正来自于巴塞罗那郊区的圣山——蒙特塞拉特山。在原规划中，“荣耀之门”的前方将建设一个视野开阔的广场，如此一来，该规划地的原住居民将不得不全部迁走。那么，西班牙的拆迁工作倒底有多难？的确也难！在市政府工作人员劝说无效之后，他们特别请来宗教领袖。没想到，宗教领袖的几句话就使居民们全部同意搬迁，宗教国家的宗教力量由此可见一斑。

除了在建筑物上雕塑寓意之外，高迪还采用刻字等其他方式达意。在圣家族大教堂的“复活之门”上，刻有“牺牲”、“施舍”等字眼，而大门上金色的“耶稣”字样提醒世人：圣家堂是奉献给“上帝”的礼物。另外，墙壁上还有一个4行X4列的16宫格，据说这个神秘的数字盘中蕴藏了至少50种算法，无论横、竖、斜，将直线上的数字相加，总和都是33。而耶稣受难殉道时正是33岁，身为天主教徒的高迪发明了这个数字盘，是为了纪念耶稣为世间众生牺牲自我的精神，他还认为33这个神秘数字中蕴含天机和注定。此外，在教堂的墙壁上，他引用了圣经中的一段文字，用突出部分文字的方式，暗示圣经之中隐藏的其它秘密。当然，这些都是高迪作为忠实信徒通过建筑、艺术手段表达信仰的方式。

在主的“树荫”之下

从来没有一个著名大教堂的内部是以自然为主题的。而圣家堂的内部简直是一座“森林”。踏入教堂，即刻进入了与外面世界截然不同的新天地。这时，我才明白为什么它被称为建筑史上的奇迹。那95米长X60米宽的大厅可容纳万名教徒，那高高的穹顶回旋着撼动人心的颂诗，此时此地，人如蚁族，微不足道。

在高迪70高龄之际，终于发现了渴望已久的解决方案——树状立柱。他依然通过模仿大自然，把树与光搬到了这里。在他构想中所设计的立柱应呈现树木欣欣向荣之姿兼自然流畅的外形。因此，他模仿树干的生长方式，将立柱倾斜一定角度，并以螺旋状翻转，从而避免了竖直线条的机械刻板。此外到达一定高度后，立柱会精确分叉，以支撑圣家堂中殿的拱顶。教堂的拱顶由树状立柱汇聚而成，呈棕榈叶状--殉难的象征。树叶结构的交汇处有的凹陷，有的则凸起，缕缕光线也能由此透入。这些图形与线条的交错正是模拟了光线透过密林树叶所产生的照射和光感。而所有这些线条，图形的角度，翻转，交错都是经过了他精密的计算与无数次实验，确保分毫不差。

真实的光线、虚拟的图形，这所有的元素在虚虚实实间融汇一通，抬头仰望“天空”，数个小小的光孔向下投射出道道光芒。光影下，巨大的树干延长出三四枝干，开放着无数的花儿。与此同时，外界阳光透过教堂四周的彩色玻璃窗，将花形、扇形、圆形放大，投影至“丛林”树干上，或在地面上斑驳陆离，整个教堂弥漫着梦幻的色彩。

除以之外，在内部空间分布上，高迪追慕欧洲中世纪的建筑风格，由位于地下室上方的教堂半圆形后殿开始，他领悟到均衡哥特式繁复造型的灵感。教堂突破了基督教千篇一律的传统格局，是用螺旋形的墩子、双曲面的侧墙和拱顶双曲抛物面的屋顶，构成了一个象征性的复杂结构组合。尽管保留了哥特式长窗和钟塔，但又运用弧形来平衡、舒缓其严谨与刻板，并将七个小礼堂呈扇形布置在位于视觉中心的圣坛周围。

通向天堂的巴别塔

世人对巴别塔总有一种奇怪的偏爱，高迪也未能例外。在他为教堂圣殿设计的十八座塔楼中已经有八座完工。今天，通过升降电梯，参观者有幸可以登上其中的两座俯瞰全城。

在这高达105米的圆锥形塔高耸入云，纪念碑般地昭示着不朽的神灵。钟塔的造型呈旋转的抛物线，这样的结构使钟塔可以向上延伸很高，赋予大教堂独特的气质与风格。塔顶是怪诞的尖叶柿，整个塔身通体遍布百叶窗，看上去像镂空的大花瓶。登上塔楼，可以近距离地看到诞生立面正门顶部的柏树雕塑。它是“生命之树”，柏树木质耐腐，树叶常青，因此象征了生命的永恒。和平鸽象征求助于上帝的虔诚信徒。尖顶冠有希腊字母“T"--希腊语中上帝名字的首字母。此外还包括了象征耶稣的十字架以及代表圣灵的和平鸽。从而圣父、圣子与圣灵一一得以体现。

外墙的三角顶上冠有篮状结构，其间盛满多种果状物，像是柠檬、无花果、苹果与樱桃等。这些均象征了圣灵洒向人间的果实。

总结

当初，高迪希望为教徒们建设一座感觉舒心、自然的教堂。教堂不应该是冰冷阴森，昏暗神秘的，而应该受到主的看护与自然的阳光沐浴。是主创造了自然，后来才有了人类，这三者原本就是密不可分的。人们在自然世界中得到最多的恩赐，才得以繁衍生长。因此，在这里我们看到了海洋、洞穴、山脉、参天大树，花草，果实与动物。高迪曾经说：“直线属于人类，而曲线归于上帝。”因此，这这里完全没有直线和平面，而是以螺旋、锥形、双曲线、抛物线各种变化组合成各种曲面，充满韵律动感。

今天，来自世界各地的建筑师和工人们为了让这里早日完工在日以继夜地工作着，而为了秉承宗教奉献的精神，用于建造圣家堂的工程资金依然只来源于门票和捐助。置身在圣家堂，感受着阳光透过彩色玻璃照射在身上的温暖与奇妙，或许我这个无神论者并不能感谢上帝的伟大与恩赐，但此刻的我，完完全全感受到了大自然的美，因为是它创造了我们每一个人。

圣家堂建造时间表：
1882年动工
1883年高迪接管工程
1889 - 1892年圣坛地下室完工
1892 - 1930年“诞生立面”完工
1926年高第去世
1954 - 1977年“受难立面”完工
1978 - 2000年偏殿和中殿完工
2001-2026年“荣耀立面”建造中
2026-20？？年教堂中间的六座高塔建造中